该书是清代乾隆、嘉庆时代江西戏曲专题盘考著述。全书共七章，涵盖戏曲作者作品考述、声腔剧种流变、东说念主文环境分析等多个方面。书中要点考述与成见蒋士铨、周埙、唐英等剧作者的生平、来往、创作过火艺术配置，并对宜黄腔、弋阳腔“江湖十八本”等声腔和剧目进行了潜入考据。
该书基于作者长期的文件爬梳与实地造访，会通史学才气与戏曲表面，不仅展现了乾嘉时代江西戏曲的创作神态与献技活动，也揭示了其与地域文化、社会变迁之间的深层关联，为地方戏曲史盘考提供了较为系统的学术参考。
第一章 清代乾嘉时代江西东说念主文泥土
第一节 乾嘉时代江西社会经济概貌
一、农业和手工业的发展
二、墟市的容许及江右商帮的重兴
第二节 乾嘉时代江西东说念主文风貌
一、科举莳植的振兴
二、王侯将相过火文化艺术孝敬
三、文字狱等想想欺压计策
四、从一度淡薄到重新茁壮的戏曲艺坛
第二章 据说戏曲的临了光辉：蒋士铨过火十六种曲
第一节 蒋士铨门第生平及诗文创作
一、门第考述
二、生平履迹及来往
三、诗文配置
第二节 蒋士铨戏曲概论
一、奖赏凛冽高节的忠臣烈士
二、褒奖多情有义的贞节烈女
三、传写文学名士之遭际志节
四、祝嘏祝贺之承应戏
第三节 史笔诗心作悲催：蒋士铨戏曲艺术特质
一、史家之笔法
二、诗家之词，合律之曲
三、正宗精湛之悲催艺术
第四节 蒋士铨戏曲与江右文化
一、响应江西历史东说念主物或事件
二、发达江西风气文化
三、融入江西方言俚语
第三章 “冰鹤双清”谱新韵：周埙过火戏曲创作
第一节 周埙生平宦迹与来往考
一、籍里门第考
二、生平宦迹考
三、来往经历考
第二节 诗文创作及著述考
一、诗歌考辨
二、散文等体裁考论
三、编校著述考述
第三节 周埙戏曲创作考论
一、《拯西厢》据说简述
二、《中州悯烈记》据说考论
三、《广陵胜迹据说》八种简论
四、其他剧作考
第四节 《拯西厢》据说的艺术配置
一、立意在“拯”
二、关目好意思瞻念因“拯”而紧凑新奇
三、东说念主物因“拯”而“发乎情，止乎礼义”
第四章 蒋知节等其他原土剧作者
第一节 蒋知节生平过火诗词创作考述
一、生平及门第
二、来往附和考
三、诗词创作考述
第二节 秋竹山房写金戈：蒋知节戏曲创作探析
一、《阿修罗》过火艺术特质
二、《背子厓》的创作及价值
第三节 其他江西原土剧作者及作品
一、杨宗岱与《离骚影》
二、程北涯及《再生缘》《后西楼》
三、宋鸣珂及《杜陵春》《罗浮梦》
四、万承纪与《护花铃》
五、罗小隐与《祷河冰》
六、黄金台与《灵台记填词》
七、汪轫、吴芾、孙馨祖、曾衍蕃等东说念主的戏曲创作
第五章 唐英、董榕等长期宦居江西的剧作者
第一节 唐英戏曲的艺术配置及成因
一、唐英的生平阅历过火在江西的踪影
二、唐英的据说杂剧创作及价值
第二节 董榕、张坚在江西的履迹及戏剧创作
一、董榕历官江西，刊刻《芝龛记》
二、张坚作幕浔阳，刊刻《梦中缘》
{jz:field.toptypename/}第六章 宜黄诸腔的勃兴与赣地其他戏曲的崛起
第一节 宜黄腔的产生及江西乱弹腔剧种的容许
一、宜黄腔的发展轨迹与历史孝敬
二、江西乱弹腔发展概貌
第二节 婺源演剧考源及徽班探析
一、婺源演剧考源
二、婺源徽班探析
第三节 渐次兴起的江西采茶戏
第七章 “弋阳腔十八本”及赣地高腔的流行
第一节 赣剧高腔及“弋阳腔十八本”
一、赣剧高腔的发展态势
二、“弋阳腔十八本”剧目校阅
第二节 其他赣地高腔的流行情况
一、九江青阳腔
二、瑞河戏高腔
三、东河戏高腔
四、旴河戏高腔
跋文
笔者在福建师范大学读研技艺所学专科为戏剧戏曲学，盘考标的为古典戏曲。导师王汉民诠释在元明清戏曲文学尤其是清代戏曲盘考等界限造诣深厚，受其影响，笔者运转关爱蒋士铨、周埙等江西清代戏曲作者作品。
2007 年进入江西省艺术盘考院使命，赢得院里一批宇宙闻明的戏曲声腔盘考大师的率领或点拨，遂又对江西戏曲声腔剧种尤其是弋阳腔等产生浓厚的盘考深嗜，其后便请问了“江西乾嘉时代戏曲散论”课题。
本书以今江西地区乾嘉时代戏曲为盘考对象。清中世乾嘉时代是中国古典戏曲发展的一个分水岭，一方面出现了被袁行霈《中国文学史》评价为“据说、杂剧临了的阶段”的蒋士铨、唐英、杨潮不雅等有名剧作者，另一方面出现了盛行数百年之久的雅部昆曲盛极而衰、花部戏曲异军突起之大变革态势。
这种奇特风景尤其响应在江西剧坛，这一时代的江西成了名副其实的“戏窝”：蒋士铨、唐英等戏曲人人主要活动在江西，蒋士铨的友东说念主江西龙泉（今遂川）进士周埙及蒋士铨之子蒋知节亦积极参与戏曲创作；董榕、张坚等王人在江西留住作品；彭元瑞、杨锡绂、裘曰修、曾燠等江西籍重臣也爱重戏曲；杨宗岱、程北涯、宋鸣珂、罗小隐、万承纪、黄金台、汪轫等其他江西原土着士也有过戏曲创作。这些东说念主士大都与蒋士铨或周埙有来往来往，互相影响，互相激发。
这一时代的江右剧坛可谓星光熠熠，从而出现了继明代万积年间泄走漏大戏剧家汤显祖等一批临川派戏曲家后，江西戏曲创作的又一座岑岭。
雷同是这一时代，地方花部戏曲蔚然容许。有“民间据说”称誉的弋阳腔赓续在江西各地流传，并滋生出多路高腔，弋阳腔“江湖十八本”成为各高腔班社上演的主要剧目；宜黄诸腔及采茶戏等强势崛起并期许盎然，不少剧种还有着承先启后的作用，对京剧等皮黄剧种产生影响。是以，江西乾嘉时代戏曲是江西戏曲史乃至中国古典戏曲史弗成替代的伏击构成部分。
但对这一时代江西戏曲进行全面专题盘考的效果尚少。为弥补这一遗憾，笔者不揣粗浅，通过本书对今江西地区乾嘉时代戏曲进行全地方专题盘考，但愿梗概起到投砾引珠的作用。
自2014年课题立项以来，笔者全身心参预课题盘考。领先是开展实地造访，粗俗聚集府上，通过各式方式聚集到关系明清地方志过火外乡邦文件，比如曾赴遂川西溪苑场调研周埙的遗址，检察其家眷谱牒府上。其后对所聚集的文件府上进行整理、辩别、盘考，历程一番努力，酿成了十多万字的文稿效果。
2016 年 9 月，以《史笔诗心作悲催——蒋士铨戏曲艺术特质探析》《秋竹山房写金戈——清代戏曲家蒋知节生平及创作考述》及之前发表的《清代戏曲家周埙生平及创作考论》等系列论文形态结项。
另外，笔者还在国度社科基金要紧招标名目《全清戏曲》中担任周埙与蒋知节剧作的整理校勘，又在弋阳腔及采茶戏等江西戏曲声腔剧种盘考界限连接发表过一些论文。
近两年，笔者辘集新发现的文件府上，对《江西乾嘉时代戏曲散论》文稿进行屡次增删及修改，并逐个查对引文府上，临了酿成定稿。
现全书分为七章，既有关系戏曲作者作品的考述或探析，亦有对活跃在这一时代的江西戏曲声腔剧种的教诲，比如对崛起于清中世的宜黄腔及活动于这一时代的江西弋阳腔“江湖十八本”剧目等进行较为戒备的探析或考述，关系现实基本涵盖了清代乾嘉时代今江西地区戏曲发展全貌。
除此除外，为了揭示酿成江西乾嘉时代戏曲茁壮风景的原因，本书第一章特意教诲了这一时代江西的东说念主文环境，包括社会经济神态与东说念主文风貌等多方面，并对与蒋士铨、周埙等交谊密切的彭元瑞、杨锡绂、裘曰修、曾燠等江西籍名臣的关系学术配置及戏曲活动情况进行了教诲，此外还溯及并考析了清前期的江西戏曲创作发展概貌。
另外，本书还对部分江西乾嘉时代戏曲家的文学创作配置进行了简要论说，其中尤以蒋士铨与周埙的关系驳倒最多。
蒋士铨与袁枚、赵翼并称为“江右三人人”，有《忠雅堂集》存世，其配置自无谓赘言，何况其诗文作风与其戏曲作风接近，开云官方体育app并有很多诗文的创作与戏曲创作关联，是以本书对此着墨较多。
对周埙诗文配置的较多论说则出于以下考虑。周埙是一位“名动中州”的循吏，又是一位存世作品较多但发掘较晚的清代伏击戏曲家和文学家。
长期潜心于清代戏曲盘考并配置杰出的王汉民诠释曾在《清代戏曲考论》中说说念：“周埙为官之余，雅擅诗文戏剧，是乾隆年间伏击的文学家……因其作品大都散佚，文学配置很少被东说念主说起。在前东说念主的盘考论著中，提得比拟多的是《拯西厢》据说……《拯西厢》之外还存有九个脚本，这九个脚本包摄的细目或能使周埙在乾隆剧坛地位得以普及。”
自学者邓长风以来，考据《拯西厢》作者周冰鹤为江西龙泉东说念主周埙的文章不少，笔者导师王汉民诠释及笔者本东说念主均发表有关系论文，但这些文章仍有揣度的因素。
直到比年来，笔者在修于清代、民国重刊的遂川《西溪周氏族谱》中发现周埙撰有《拯西厢》《悯烈记》等著述的史料记录，后又查阅到清说念光《胶州志》卷二十七明确记录河南淇县令周埙依据高蔚宸所断卢氏被杀案撰有《悯烈记》（又称《中州悯烈记》）据说之事（详见后文）。
这么，撰有《拯西厢》《中州悯烈记》等繁密剧作的戏曲家周冰鹤，便是曾任河南淇县、渑池等地县令及汝宁知府的江西龙泉东说念主周埙，便有了最胜利的凭据，已无可争辩了。
周埙曾担任乾隆《龙泉县志》的总辑，因此在县志中留住多数的诗文。此外，笔者还聚集到不少周埙在河南等地留存的诗文或著述，又欺诈与周埙同里（均为今遂川东说念主）之便聚集到一些稀奇的族谱文件。这么，对周埙的戏剧及文学配置进行全地方盘考便有了府上基础。
为了弥补周埙诗文作品少被今东说念主论及的这种遗憾，笔者不仅在书中全面潜入论说周埙的戏曲创作配置，也率先对其诗文作品进行较为全面的梳理与考述，以期读者对其文学艺术配置有一个更为全面的意志，并期以此投砾引珠，让更多东说念主来盘考他，并赐与合理评价，从而规复其在中国古典戏曲史与文学史中应有的地位。
雷同，书中对蒋知节等其他江西籍戏曲家的文学艺术配置及清代江西弋阳腔“江湖十八本”等施以较多翰墨亦然出于此种考虑。
《江西乾嘉时代戏曲散论》终于进入了临了的出书阶段。全书分为七章，每章分为多少节。第一章是对乾嘉时代今江西地区东说念主文泥土的教诲，第二、三、四、五章是对出现于这一时代的江西籍戏曲作者或长期宦居江西的戏曲作者及他们作品的考述与探析，第六、七章是对活跃于这一时代的江西戏曲声腔剧种的教诲与梳理。
本书从 2014 年的江西省文化艺术计较名目立项及开展初步盘考，到其后的全面潜入盘考，及至比年来的屡次修改及年内的排印出书，已有了十几个年初。
笔者为盘考此课题及最终效果出书付出的心血与努力弗成谓未几，也奋发严谨务实，为此查阅多数历史文件，并经心校阅，使其具有更高的学术价值。虽然因个东说念主水平有限，或有错谬与欠缺之处，祈请同业大师品评、指正、见教。
书稿排印之际，心中充满了谢意。感谢我盘考生时刻的导师王汉民诠释，恰是他率领我走上戏曲文学盘考之路，亦然从王憨厚哪里，知说念了江西清代除了有铅山蒋士铨及宦居江西的唐英等有名戏曲作者外，还有周埙、蒋知节、杨宗岱等一批名声不显但配置超卓的戏曲作者。
感谢我院的流沙、毛礼镁、万叶、苏子裕、陈汝陶、邹莉莉等大哥师，恰是他们的率领或点拨让我对弋阳腔、宜黄腔及采茶戏等江西戏曲声腔剧种有了更多意志，并缓缓痴迷其中。
感谢江西莳植出书社给了我出书的契机，并颠倒感谢裁剪憨厚负责精好意思的裁剪使命。虽然，也要感谢我所在的江西省文化和旅游盘考院及本东说念主家东说念主给我的接济。
忆来路，念师友，感叹万分，是为记。
蒋国江（1978—），江西遂川东说念主。江西省文化和旅游盘考院干事发展盘考科科长，副盘考员，江西省戏剧家协会常务理事。致力于于戏曲史盘考，发表论文50余篇，其中多篇发表在《戏曲盘考》等中枢期刊，代表效果有《赣西采茶戏剧种渊源及艺术形态探析》《江西弋阳腔及高腔目连遗存考论》《文化生态视线下的弋阳腔的渊源与传播》《史笔诗心作悲催——蒋士铨戏曲艺术特质探析》等。参与“江西艺术史”“《全清戏曲》整理编纂及文件盘考”“江西戏曲通史”等多项国度级要点社科课题，参与编撰《中国戏曲剧种全集·赣剧》（主要握管），主握编撰《中国戏曲剧种全集·赣西采茶戏》《中国戏曲剧种全集·旴河戏》，主握2014年江西省艺术科学计较名目“江西乾嘉时代戏曲散论”与2018年江西省社会科学计较名目（一般名目）“明清以来江西弋阳腔剧目及献技考”。曾获第二十四届田汉戏剧奖论文奖一等奖、第三十四届田汉戏剧奖表面奖三等奖、第九届王国维戏曲论文奖三等奖等。
备案号: